若问谍战剧《悬崖》有哪些亮点，服装肯定是其中之一了。尤其是伪满警察那身显赫的全套皮装，还有顾秋妍层出不穷的衣着变换，看得人眼花缭乱目不暇接。
曾有朋友提出疑问：
《悬崖》里的敌人道貌岸然地穿着昂贵的服装，女人们皮草裹身像个贵妇人。这些都符合八十年前伪满时期的实情么？
有这种疑问并不奇怪。
长久以来，我们从影视作品里接受的信息，敌人总是歪戴帽子斜瞪眼，歪瓜裂枣面目狰狞。一旦他们衣着严整形象端庄地出现眼前，总会觉得有些不对劲儿！
其实，这就是影视作品长期脸谱化造成的后果。
据《悬崖》的编导在访谈节目里讲，对这些细节，他们事先查阅了大量历史资料，实地走访了很多健在的当事人，力求再现当年的真实情景。
1931年九.一八事变，日本侵占了东北全境，随后成立伪满洲国。到《悬崖》开篇的1938年11月26日，日本人经营东北已整整七年。
直到1945年8.15光复，东北作为沦陷区，已被日本统治了十四年。
在此期间，作为战略后方，日本利用东北广袤大地上的富饶资源，大搞经济建设支援前线，使东北近乎成了战争的后勤基地。而哈尔滨又邻近苏联，顺理成章地成了满洲国政治军事经济文化中心。在这样的国际国内形势下，东北的生产生活相对战争地区是稳定发展的。
当然，剧情并没有忽略东北人民被奴役的现实。比如在火车上，一位孕妇晕车吐出了大米饭，竟因违反《战时米谷管理法》被带走审查。
关于这个问题，在周乙审问张平钧女友时，被摆到了桌面上来。
周乙说：
日本人是在帮助我们建设新满洲，二十年后，这里将是全世界最富裕的地方。
女友当即反驳道：
可就是在这全世界最富裕的地方，我们中国人吃自己种的大米，也是犯罪吗？
笔者也曾听老人讲过，当时老百姓吃大米是经济犯，是要蹲笆篱子（牢房）的。
那么，东北盛产的大米都去了哪里呢？答案显而易见，一是支援前线日军作战，二是运回了日本国内。可见侵略战争的目的就是掠夺资源控制资源，当年的海湾战争不就是缘起石油么！
只此一例就可说明，不管满洲国表面多么虚华，中国人仍处于被压榨奴役的地位。
另外，伪满警察穿的那套皮装，并非是所有警察的统一着装。从集合队伍的画面就能看出：前排特务着皮装，后排警察着制服。特务的身份是高于普通警察的。
这种情况在火车上表现得尤其明显。
刘魁把发表反满抗日言论的金教授抓起来，正审查时，列车上的铁路乘警来了：
对不起先生，我要检查一下你们的证件。
鲁明面露不满：
什么证件，我们是哈尔滨警察厅特务科的，刚才不是已经给他们看过了么？
鲁明说的他们，指的是列车乘务员。但乘务员看证件时，乘警当时并不在场。
周乙说：
把证件给他们看看。
鲁明很不情愿地掏出证件。乘警看过之后，立刻恭恭敬敬地双手奉还，并立正敬礼。
鲁明命令：
你们把这个人带到铁路警署去，回头我们过来取人。
乘警说：
对不起长官，我们没有这个权限，犯人押在我们这不合适。出了什么事，我们承担不起。
刘魁怒气冲冲地喊道：
废话太多！
周乙下令：
查查他有没有托运行李，一块给我们送到警察厅。
鲁明又下令：
把他带去厕所洗洗。
乘警立即把被刘魁打得鼻口流血的金教授带走了。
整个过程，三个特务盛气凌人，完全是一幅高高在上的神态。而乘警则唯唯喏喏低眉顺眼，扮演着受训和接受指令的角色。可见同样是警察，身份级别是不同的。
所以，在服装待遇上也就有所不同。
还有，周乙的公开身份可不是小特务。他是哈尔滨警察厅特别行动队队长，属于身处高层。
这就好比如今的北京市长和县级市的市长。北京市公安局长和县公安局长，虽然都叫市长局长，级别却差距甚远。
所以，以周乙所处的身份，住别墅吃西餐喝洋酒开轿车，他太太顾秋妍穿金戴银皮草裹身，都是当时条件所具备的。
说了这么多，无非在说明：
满洲国当时的政治军事经济文化形势，进而说明剧情里的人物形象和服装是符合实际的。
既然如此，《悬崖》里的服装到底有哪些讲究呢？
其实说起来也简单，那就是，服装是为情节服务的工具，它时刻要与人物身份和所处场景相协调。否则就会犯张冠李戴的错误。而坚持这个原则，服装就是雪中送炭，锦上添花！
例如某抗日神剧，在艰苦卓绝的抗战年代，让八路军女战士统一穿着崭新的连衣裙小白鞋，男战士头上抹着发胶上战场打鬼子。这就是把张三的帽子戴到了李四头上。所以《人民日报》批评它把“偶像剧套路用错了地方”！
而《悬崖》里的服装不管如何变化，终归是要和它所处的环境相吻合。
剧情开篇，地下党负责人老魏向顾秋妍交代任务时，顾秋妍戴着质地粗糙的绒线帽，低档的方格围巾，梳着一条大辫子，分明就是个普通得不能再普通的女青年。
接下来去火车站，与警察厅的同事包括家属们一起迎接周乙，顾秋妍则摇身一变，穿得雍容华贵，俨然是位阔太太。
参加酒会，脱下外套，穿的是礼服。
回到家里，则是家常便装。
同样道理，孙悦剑作为我党地下组织的负责人，来哈尔滨与周乙接头，住在外国人聚居的马迭尔旅馆。在这样的环境下，穿着就必须高档，否则会显得不协调。
当她和周乙接头时，两人的服装自然也要搭配适当，这样才不致于让人产生怀疑。
遭到敌人搜查，顾秋妍受周乙指令去马迭尔旅馆接应孙悦剑，两人的服装自然也要般配。
等到来哈尔滨建立秘密联络站，孙悦剑是以个体裁缝的身份作掩护，着装则是一幅劳动妇女的形象。
在防空洞和顾秋妍偶遇这场戏，显然是为了剧情发展而为之，让二人从服装上形成鲜明反差。
在日常生活中，既然是以个体裁缝的身份作掩护，自然要穿上围裙，戴上套袖，与她所从事的工作相吻合。
日常也要过着底层劳动人民的贫寒生活。
当被敌人追捕时，孙悦剑脱下外套，化妆成戴棉帽子的男人，从女厕翻墙进入男厕逃走。
不幸还是被敌人发现。
孙悦剑经受了敌人的酷刑，宁死不屈，被高彬特别移送日本宪兵队。周乙策反了陈景瑜，把她从死亡线上拉了回来。
此时孙悦剑的穿着，只能是囚犯的打扮了。
死里逃生后，孙悦剑穿的既不奢华，也不寒酸，属于中性打扮，恢复了她的本来面目。
这里插入个小细节，说一下刘瑛。
作为剧中唯一的女奸细，她只和高彬单线联系。与高彬接头时，既要穿得雍容华贵，又要捂得严严实实只露一双眼睛。其实她就是个开茶馆的，但也必须这样才能适应角色的需要。
由始至终，刘瑛只露过半张脸，是在被我地下组织抓住的时候。即便如此，还是让好多观众记住了她那双极有特点的大眼睛。
由此可以说明，角色不论大小，最重要的虽然是演技，但服装是否合适也是必不可少的条件。
还有警察厅机要室的这个女特务。在办公室穿制报时，完全是一个端庄文静的女人。
当孙悦剑暴露后，女特务受高彬指使，穿上普通的棉布外套，扎一条普通的围巾，装扮成这庭妇女的样子，跟踪监视孙悦剑。
最后，就是她进入女厕所，发现了孙悦剑已经翻墙跳咆。事实上，孙悦剑的被捕，就坏在她的手里。
可见服装的作用有多么重要。说它能化腐朽为神奇，并不是夸张。
再回到主角顾秋妍身上。
去瓦格里耶夫开的俄罗斯餐厅，与老瓦周旋剌探情报。
这种上流社会聚集的场所，穿着既要端庄，又不能过于洋气。
而是既典雅，又带有几分文静气质的正装。
去警察厅办公楼给周乙送换洗衣服（实际是传递情报），属于去丈夫的工作单位，当然要穿着体面。
夏天的夜晚，去外面荒僻的地方发报，穿的是轻便的夏装。
出外在市区内发报，穿得简捷利索。
去雪山发报，由于地点和天气原因，照样穿着皮草，既实用又不易让人看出破绽。
被敌人发现逃跑时，毛大衣，毛皮帽和俄罗斯围巾都跑丢了，只能穿着内衣在雪地里滚爬。
在这里，关于顾秋妍抽烟的细节，有必要说一下。
全剧中，顾秋妍有两次抽烟的镜头，一次是在自己的卧室。
这个比较好理解。
因为孙悦剑来到家里，碍于被仆人刘妈怀疑，拒绝了她提出和周乙同居的意见，坚持自己一个人住楼下客房。而她这个假妻子却和周乙住在楼上。为此心情郁闷，故抽烟解闷。
另一次是在雪山发报遇敌逃跑的岩缝中。
为此有人提出疑问：面对强敌追捕，此时抽烟不是容易暴露目标么？
这样简单的道理，相信编导不可能想不到。唯一的解释只能是：
对一个会抽烟的人来说，在强烈紧张的情况下，第一个生理反应必然是用抽烟来缓解情绪。同时，在风雪迷漫的条件下，烟的目标十分微弱，是不易被发现的。
记得在有个电影里曾见到一个镜头，党中央撤出延安与几倍于己的敌人周旋时，突然与追敌近在咫尺，下一步何去何从，需要毛主席作出抉择。
在这万分紧急的关头，毛主席让卫士们围在身边，他点燃了一支烟，重重地吸着，很快就作出了决定。
毫无疑问，此时抽烟的作用，能起到镇静，缓解，提神，思索，作出重大决定的效果。
因此，当顾秋妍抽了两口烟以后，当即作出一个令人吃惊的动作。她掏出从敌人尸体上拿来的手榴弹，把拉环套在小手指上，双手端着手榴弹，随时准备与敌人同归于尽。
可见此时的抽烟，是符合特殊情境下的动作和逻辑性的。
有幸脱逃后，在白雪茫茫的荒山野岭里挣扎。从昨天的贵妇人，已变成了濒临死亡边缘的乞丐。
衣衫褴褛，满脸冻伤，面目全非，样子可怕至极。
被善良的老乡解救后，则是一副典型的农妇装扮。
这时候的穿着，都是从老乡处讨来的衣服，与以往的贵妇装已是天壤之别。
去照像馆补拍作为身份掩护的结婚照，当然要穿婚纱。
和周乙逛街时，在公开场合，两人的服装堪称绝配！
而平时在家里穿的那件开衫，已经普通得不能再普通了，没有丝毫奢华的痕迹。
孕期和周乙去公园里散步，要穿孕妇装。有朋友说，《悬崖》里全是白雪皑皑的冬季，看不到任何绿色。其实夏季还是有的，只是相对少一些。
乘火车去佳木斯待产，仍然要穿孕妇装。
坐月子期间，衣着当然要越方便越好。周乙调侃她，你现在就是个黄脸婆儿。
和周乙在院子里聊天，穿的是普通的睡衣。
生完孩子回来，喜形于色又换了个人，穿得时髦又有风情。
和周乙去医院看望被截杀的高彬，捧一束鲜花，在那个年代应该是一件特别高雅时尚的礼节。
这种场合当然不宜张扬，所以穿着朴素的正装。
在残酷的斗争现实面前，顾秋妍不仅成为了勇敢的战士，在家里也完全丢弃了那种小布尔乔亚的犟脾气，穿着素雅，略施淡妆。
其实这种知识女性的穿着，才是顾秋妍本来的样子。在外面那些华贵的服饰，不过都是掩护身份的需要。
天主教堂这张应该算是穿的秋装。翠绿的树叶还没有落下。周乙穿风衣，顾秋妍外套里面穿的是露腿的裙装。显示出两个人的心情都非常好。
除掉任长春时，尽管是冰天雪地，但为了行动方便，仍然没有穿大衣，而是一身短衣打扮，行动做得干净利索！
随着形势恶化，组织上决定撤销他们这个情报站。与周乙作撤退前的告别。虽然穿得还是那么隆重，但心情已是相当沉痛。顾秋妍说的这句话，格外有份量和内涵：
别忘了，你是莎莎的父亲。
事实上，也正是这句话，让周乙在已经脱险的情况下，重返狼窝虎穴，舍身取义！
在山村隐蔽居住时，为了莎莎的安全，也为了减轻她的负担，周乙找到她，提出把莎莎带走。却被她拒绝。此时穿的自然是朴素的休闲装。
看着周乙开车远去的背影，顾秋妍百感交集。此时的她，衣着虽然朴素，但那条宽大的披肩，仍然散发出典雅不俗的气质。
和孩子单独隐蔽时，穿得朴素干练，就是一件粗布裙装。
莎莎失踪，周乙返回营救。在昔日的家中，二人再次重逢。此时的顾秋妍，只穿一件粗布裙。扑进周乙怀里，放声痛哭。
目送周乙返回警察厅。从此天各一方阴阳两隔。一对在血雨腥风中的生死搭档，就此成为了永别。
此时庄重朴实无华的服装，象征着难以掩抑的沉痛心情。
不知大家是否注意到，从此以后，顾秋妍再也没换过服装，始终是和周乙诀别时的那套衣服。
被抓进警察厅时，仍然穿着这身服装。
被释放时，穿的还是这件服装。
这一天是1945年1月17日，距离8.15日本战败投降，只有7个月的时间。可见在屏幕上打出日期，并非是可有可无的画蛇添足，而是大有寓意的。
那么，此前频繁更换服装的顾秋妍，为什么不换装束了呢？
——因为此时的她，身份已经不需要掩护，自然也就没必要再更换了。
被搜查过的家里已凌乱不堪，但顾秋妍和莎莎依然默默地整理着。
明知道周乙已经回不来了，仍然把周乙送给她的玉镯戴在手上，成为了永久的思念。
总结语：
以上所有通过服装所表达的思想内涵，已经足以说明，服装在剧情中的重要性。它远远超过那些空洞的说教。正可谓此处无声胜有声。
由此可见，只要运用好服装这个不可缺少的品类，就可以使作品散发出无穷的艺术魅力！
这，应该就是经典作品的精髓所在吧！
